Η Τατιάνα Μιχάλκοβα και άλλα αστέρια που ξεκίνησαν ως μοντέλο

- Στη δεκαετία του '70, όλοι ονειρεύονταν να είναι κοσμοναύτες, δάσκαλοι, γιατροί και λίγα ήταν γνωστά για το επάγγελμα των μοντέλων μόδας. Τώρα τα ονόματα των μοντέλων είναι γνωστά σε ολόκληρο τον κόσμο, αλλά τότε η Σοβιετική Ένωση ζούσε πίσω από το Σιδηρούν Παραπέτασμα, είχαμε ένα ενιαίο περιοδικό μόδας, η χώρα ήταν ντυμένη σύμφωνα με τα πρότυπα, αν και τα εργοστάσια λειτουργούσαν και τα υφάσματα παράγονταν και τα ρούχα ράβονταν. Έφτασα στο All-Union House of Models τυχαία. Περπάτησα κατά μήκος του Kuznetsky Most, στενοχωρημένος που δεν προσλήφθηκα ως καθηγητής Αγγλικών στο MAI, είπαν ότι ήμουν πολύ νέος, έμοιαζα μαθητής, η φούστα μου ήταν πολύ κοντή - όλα στην εμφάνισή μου δεν τους ταιριάζουν. Στο δρόμο, είδα μια διαφήμιση για ένα σύνολο μοντέλων στο House of Models. Εκεί πραγματοποιήθηκε το μηνιαίο καλλιτεχνικό συμβούλιο. Ο καλλιτεχνικός διευθυντής Turchanovskaya, οι κορυφαίοι καλλιτέχνες και ο εκκολαπτόμενος Slava Zaitsev ήταν παρόντες. Δεν ξέρω πώς αποφάσισα να πάω, γιατί δεν κατάλαβα τι να κάνω. Αλλά ο Σλάβα, βλέποντάς με, είπε αμέσως: «Ω, τι πόδια, μαλλιά! Η εικόνα του Botticelli για μια νεαρή καλλονή. Παίρνουμε! «Αν και τόσο μοντέρνα, ψηλά κορίτσια ήρθαν εκεί. Και δεν ήμουν καν ψηλός - 170 εκατοστά και το βάρος μου ήταν μόνο 47 κιλά. Αν και το ιδανικό ύψος για το μοντέλο είναι 175-178, ενώ τα κορίτσια του Slava ακόμη και κάτω από ένα μέτρο και ογδόντα ανέβηκαν στο βάθρο. Αλλά τότε η εικόνα του Twiggy, ενός εύθραυστου κοριτσιού, έγινε ζήτηση στις πασαρέλες και πλησίασα. Στη συνέχεια, μου έδωσαν το ψευδώνυμο "ινστιτούτο" και η Leva Anisimov, το μοναδικό μας αρσενικό μοντέλο, πείραξε το "βρυχηθμό" επειδή ζύγιζε πολύ λίγο.

Αργότερα κατάλαβα ότι όταν μπήκα στο All-Union House of Fashion Models, έβγαλα ένα τυχερό εισιτήριο. Anταν ένα ατύχημα, αλλά μου δόθηκε η ευκαιρία, την οποία χρησιμοποίησα. Ο οίκος μόδας ήταν ο μόνος που ταξίδεψε στο εξωτερικό, εκπροσωπώντας τη Σοβιετική Ένωση, εργάστηκαν εκεί εξαιρετικοί καλλιτέχνες με πτυχία, χάρη στις εξελίξεις των οποίων όλη η χώρα ντύθηκε και φόρεσε παπούτσια, τα καλύτερα μοντέλα μόδας εμφανίστηκαν στο βάθρο. Ηθοποιοί και μπαλαρίνες, ηγέτες κομμάτων και οι γυναίκες τους, σύζυγοι διπλωματών και ακόμη και αρχηγοί ξένων κρατών ντύθηκαν εκεί.

Μου εκδόθηκε ένα βιβλίο εργασίας, η καταχώριση σε αυτό ήταν "Μοντέλο". Το έργο ξεκίνησε αυστηρά στις 9 το πρωί, μια γυναίκα από το τμήμα προσωπικού μας συνάντησε στην είσοδο και συχνά φεύγαμε στις 12 το βράδυ. Συμμετείχαμε σε εξαρτήματα, σε καθημερινές εκπομπές, τα βράδια πηγαίναμε στην αίθουσα των στηλών, στο σπίτι του κινηματογράφου, στο VDNKh, στις πρεσβείες. Impossibleταν αδύνατο να αρνηθείς. Από έξω φαίνεται ότι όλα είναι μια όμορφη εικόνα, εύκολη δουλειά, αλλά στην πραγματικότητα είναι συντριπτική. Μέχρι το βράδυ, τα πόδια σας στριμώχνονταν από το γεγονός ότι είστε συνεχώς σε τακούνια, εκτός αυτού, τότε δεν υπήρχε στρατός μακιγιέρ και στιλίστες, εμείς οι ίδιοι μακιγιαριστήκαμε, φτιάξαμε τα χτενίσματά μας.

Το έργο ενός μοντέλου μόδας θεωρήθηκε ανειδίκευτο. Μισθός-70-80 ρούβλια το μήνα, ωστόσο, πλήρωναν επιπλέον ξεχωριστά για τα γυρίσματα. Είχαμε τα πλεονεκτήματά μας. Αφού δείξουμε τη συλλογή, θα μπορούσαμε να αγοράσουμε πράγματα που εμφανίζονταν στο βάθρο ή να ράψουμε ένα πράγμα σύμφωνα με τα σχέδια. Θυμάμαι ότι μου άρεσε τόσο πολύ η φούστα μίντι, μόλις την έβαζα, πάντα με χειροκροτούσαν στην πασαρέλα και όταν την αγόραζα, βγήκα μέσα, κατέβηκα στο μετρό και κανένας δεν γύρισε κεφάλι. Αυτό είναι πιθανώς το αποτέλεσμα μιας σκηνής, εικόνας, μακιγιάζ. Αργότερα, μεταφέρθηκα στο πειραματικό εργαστήριο για μια πιο προνομιακή θέση χωρίς καθημερινές προβολές. Εκεί αναπτύχθηκαν συλλογές για ξένες παραστάσεις και άνοιξε η δυνατότητα ταξιδιών στο εξωτερικό.

Φυσικά, όλοι το ονειρεύονταν. Για να γίνουμε ιστότοπος εξόδου, χρειαζόμασταν μια άψογη φήμη. Άλλωστε, εκπροσωπήσαμε τη χώρα, ήμασταν το πρόσωπό της. Ακόμη και να επιδεικνύουν ρούχα στο βάθρο, έπρεπε να εκπέμπουν ευτυχία με όλη τους την εμφάνιση, να χαμογελούν. Τώρα τα μοντέλα περπατούν με ζοφερά πρόσωπα. Πριν πάμε στο εξωτερικό, μας κάλεσαν στην KGB και μας έκαναν ερωτήσεις. Σε ξένα ταξίδια, μας απαγορεύτηκε πολύ - να επικοινωνούμε με ξένους, να περπατάμε μόνοι μας, ακόμη και να πίνουμε έναν καφέ στο λόμπι του ξενοδοχείου. Έπρεπε να καθίσουμε μαζί στο δωμάτιο. Θυμάμαι ότι τα κορίτσια πήγαιναν για ύπνο το βράδυ, μακιγιαρισμένα στο κρεβάτι, με ρούχα και αφού ο επιθεωρητής έκανε ένα βραδινό γύρο, έτρεξαν στη ντίσκο. Δεν πήγα μαζί τους, περίμενα νέα από τη Νικήτα (μελλοντικός σύζυγος, σκηνοθέτης Νικήτα Μιχάλκοφ. - Περίπου. "Antenna"), ο οποίος στη συνέχεια υπηρέτησε στο στρατό και τα γράμματα στο εξωτερικό δεν έφτασαν.

Η προσωπική μου ζωή έχει αναπτυχθεί εν μέρει χάρη στο βάθρο. Κάποτε είχαμε μια μικρή προβολή στη Λευκή Αίθουσα του Οίκου Κινηματογράφου και εκείνη την εποχή η ταινία του Ρόλαν Μπίκοφ «Telegram» προβάλλεται στη γειτονική αίθουσα, τότε ο Νικήτα με είδε ... Όλο το Σπίτι των Μοντέλων με συγκέντρωσε για το πρώτο ραντεβού Ε Παρόλο που η διοίκηση δεν καλωσόρισε αυτή τη σχέση, ο σκηνοθέτης μας Βίκτορ Ιβάνοβιτς Γιαγκλόφσκι είπε ακόμη: "Τάνια, γιατί χρειάζεσαι αυτόν τον Μαρσάκ (όπως για κάποιο λόγο τον ονόμασε Νικήτα), δεν χρειάζεται να εμφανίζεσαι μαζί του δημόσια." Δεν είχαμε παντρευτεί ακόμη και είχε προγραμματιστεί ένα ταξίδι στην Αμερική.

Αργότερα η Νικήτα με παρουσίαζε συχνά ως δασκάλα και όχι ως μοντέλο μόδας. Δεν του άρεσε το επάγγελμά μου. Φάνηκε ότι όταν ήρθα στο House of Models, άλλαζα βιολογικά. Η ίδια η ατμόσφαιρα με επηρεάζει τόσο πολύ. Δεν ήθελα να ζωγραφίσω. Με έκανε ακόμη και να ξεπλύνω όλο μου το μακιγιάζ όταν ήρθα στο πρώτο μου ραντεβού. Έμεινα έκπληκτος: «Οι καλλιτέχνες σας βάζουν μακιγιάζ σε ταινίες». Αλλά όταν ασχολήθηκα με μεταφράσεις, δίδαξα στο Stroganovka, δεν είχα τίποτα εναντίον του. Λοιπόν, ποιος άντρας θα ήθελε να γυρίσει ο καθένας στην αγαπημένη του, να την κοιτάξει; Αυτή η φορά είναι διαφορετική τώρα - μερικοί είναι έτοιμοι να πληρώσουν για να εμφανιστεί η σύζυγός τους σε περιοδικό ή σε προβολή, να τη βοηθήσουν να κάνει καριέρα στον κινηματογράφο και την τηλεόραση.

Στο Σπίτι των Μοντέλων, τα κορίτσια σπάνια μοιράζονταν προσωπικά στοιχεία, επειδή θα μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν εναντίον σας όταν αποφασίζεται το ερώτημα ποιος θα φύγει στο εξωτερικό. Κάποιοι μπήκαν στο πάρτι για να λείπουν. Μερικές φορές παρατήρησα ότι ορισμένα μοντέλα μεταφέρονταν συνεχώς σε ξένες εκθέσεις, αλλά πολύ αργότερα έμαθα ότι, αποδεικνύεται, ότι είχαν προστάτες. Δεν είχα ιδέα για αυτό, δεν μύησαν ο ένας τον άλλον σε τέτοια πράγματα.

Στην πασαρέλα τη δεκαετία του '70, τα μοντέλα μόδας βασίλεψαν πάνω από 30. Γιατί, πρώτα απ 'όλα, ανέπτυξαν μοντέλα για εργαζόμενες γυναίκες που μπορούσαν να αντέξουν οικονομικά να αγοράσουν τέτοια ρούχα. Αυτή είναι τώρα μια επαναλαμβανόμενη εικόνα ενός έφηβου κοριτσιού. Και είχαμε επίσης ηλικιωμένα μοντέλα μόδας, δούλευαν στο σπίτι των μοντέλων για μεγάλο χρονικό διάστημα, ακόμη και συνταξιοδοτήθηκαν. Εδώ είναι η Valya Yashina, όταν δούλευα εκεί, έδειξε τα πανάρχαια ρούχα.

Συνάντησα την prima Regina Zbarskaya όταν έφυγε για άλλη μια φορά από το νοσοκομείο και μεταφέρθηκε ξανά στο Model House. Η μοίρα της ήταν τραγική, είχε ήδη υποφέρει για τον έρωτά της (η Regina έλαμψε στο βάθρο στη δεκαετία του '60, μετά την προδοσία του συζύγου της προσπάθησε αρκετές φορές να αυτοκτονήσει. - Περίπου. "Antenna"). Προηγουμένως, υπήρχε ένα αστέρι της πασαρέλας, αλλά όταν επέστρεψα, είδα ότι είχε έρθει μια διαφορετική ώρα, νέες εικόνες, νεότερα κορίτσια. Η Regina συνειδητοποίησε ότι δεν μπορούσε να μπει στον ίδιο ποταμό δύο φορές και δεν ήθελε να είναι όπως όλοι οι άλλοι. Και πάλι πήγε στο νοσοκομείο. Αργότερα εργάστηκε για τον Zaitsev στο Fashion House του.

Στην ομάδα, ήμουν φίλος κυρίως με τη Galya Makusheva, κατάγεται από το Barnaul, έπειτα έφυγε για την Αμερική. Πολλοί διασκορπίστηκαν σε όλο τον κόσμο όταν άνοιξε το Σιδηρούν Παραπέτασμα και κάποιοι χρειάστηκε να εγκαταλείψουν την Ένωση ακόμη νωρίτερα. Η Galya Milovskaya μετανάστευσε όταν το περιοδικό δημοσίευσε τη σκανδαλώδη φωτογραφία της, όπου κάθεται σε ένα πεζοδρόμιο με την πλάτη στο Μαυσωλείο, με τα πόδια χωριστά. Η Mila Romanovskaya πήγε να ζήσει στη Γαλλία με τον καλλιτέχνη Yuri Kuperman, Ellochka Sharova - στη Γαλλία, Augustina Shadova - στη Γερμανία.

Δούλεψα ως μοντέλο μόδας για πέντε χρόνια και μετέφερα τόσο την Anya όσο και την Tema (Anna και Artem Mikhalkov. - Περίπου. "Antenna") στο βάθρο. Και μετά έφυγε. Και, αφενός, ήμουν χαρούμενος, γιατί έβλεπα πώς μεγαλώνουν τα παιδιά, από την άλλη, είχε αρχίσει ήδη κάποια στασιμότητα, έγινε αδιάφορο. Ναι, και κουράστηκα με τέτοια δουλειά. Τώρα το μοντέλο συνάπτει μια συμφωνία με έναν οργανισμό, μπορεί να εργαστεί οπουδήποτε στον κόσμο, μια διαφορετική σειρά αμοιβών και τότε δεν είχε νόημα να κρατήσει κανείς μια δουλειά.

Είμαι ευγνώμων που υπήρξε μια τέτοια περίοδος στη ζωή μου. Εμείς, τα μοντέλα μόδας, νιώσαμε σαν πρωτοπόροι: το πρώτο μίνι, σορτς. Είχα την τύχη να συνεργαστώ με εξαιρετικούς καλλιτέχνες, να ταξιδέψω σε όλη τη χώρα, να εκπροσωπήσω τη χώρα στο εξωτερικό, να συμμετάσχω σε μοναδικές παραστάσεις όπως για την πρώτη κυρία των Ηνωμένων Πολιτειών Πατ Νίξον και τη σύζυγο του Γενικού Γραμματέα της Κεντρικής Επιτροπής του CPSU Βικτόρια Μπρέζνεβα. Ζούσαμε σε μια τόσο δημιουργική ατμόσφαιρα που αργότερα δεν μπορούσα να καταλάβω για πολύ καιρό γιατί, ακόμη και όταν ταξιδεύω στο εξωτερικό με τη Νικήτα, δεν μπορούσα να αποκτήσω τίποτα για τον εαυτό μου. Μου φάνηκε άσεμνο να αγοράζω έτοιμα ρούχα. Πρέπει να είσαι δημιουργικός, πρώτα να εμπνευστείς, να επιλέξεις ένα ύφασμα, να βρεις ένα στυλ, να δράσεις ως καλλιτέχνης. Εξάλλου, επιδείξαμε πράγματα υψηλής ραπτικής στις παραστάσεις.

Όταν πριν από δέκα χρόνια γυρίσαμε το πρόγραμμα "You are a supermodel" (ήμουν πρόεδρος της κριτικής επιτροπής εκεί), δεν κουράστηκα ποτέ να αναρωτιέμαι τι καταπληκτική ομάδα γονιδίων έχουμε: κορίτσια από τη Ρωσία δούλευαν στις πασαρέλες του Παρισιού, του Μιλάνου και Νέα Υόρκη. Αλλά ακόμα και τότε η κατάσταση άλλαξε, οι μέρες μοντέλων όπως η Claudia Schiffer και η Cindy Crawford, που είχαν επιτυχίες στην καριέρα τους για δεκαετίες, έχουν περάσει. Τώρα χρειαζόμαστε νέα πρόσωπα, στα 25 είσαι ήδη γριά. Οι σχεδιαστές έχουν διαφορετικές απαιτήσεις, είναι σημαντικό γι 'αυτούς οι άνθρωποι να έρχονται να δουν ρούχα και όχι αστέρια μοντέλων.

Η συμμετοχή στον κόσμο της μόδας στα νιάτα μου μου έδωσε πολλά, και μετά από χρόνια αποφάσισα να επιστρέψω σε αυτόν τον κλάδο, αλλά με διαφορετική ιδιότητα. Το 1997, οργάνωσε το Russian Silhouette Foundation, το οποίο βοηθά τους νέους σχεδιαστές να γίνουν γνωστοί. Ο χρόνος έχει βάλει τα πάντα στη θέση τους. Τώρα η Nikita δεν πιστεύει ότι ασχολούμαι με μια επιπόλαιη επιχείρηση, με υποστηρίζει. Ο Slava Zaitsev με βοήθησε να βρω νέα ονόματα στον κόσμο της μόδας, με τα οποία είμαστε φίλοι εδώ και μισό αιώνα, είναι ο φυλαχτός μου στη ζωή. Μερικές φορές έως και 200 ​​μοντέλα πηγαίνουν στις παραστάσεις του "Russian Silhouette". Χάρη στην εμπειρία της προηγούμενης δουλειάς, βλέπω αμέσως εκείνα τα κορίτσια που μπορούν να έχουν ένα υπέροχο μέλλον…

Μετά το σχολείο, εργάστηκα ως βιβλιοθηκονόμος για κάποιο χρονικό διάστημα, παρακολούθησα μαθήματα, επρόκειτο να μπω, αλλά με κάποιο τρόπο είδα μια διαφήμιση για γυρίσματα σε περιοδικό μόδας, η οποία δημοσιεύτηκε από ένα μοντέλο σπίτι στο Kuznetsky Most και με πήγαν εκεί. Μουν 174 εκατοστά, ζύγιζα 51 κιλά και στα 20 μου έμοιαζα νεότερη, μου έδωσαν 16. goodταν καλό για ένα περιοδικό, αλλά όχι για εκπομπές στο House of Models. Μου πρότειναν να επικοινωνήσω με τον εκθεσιακό χώρο GUM. Έφτασα στο καλλιτεχνικό συμβούλιο και έγινα δεκτός. Δεν δίδαξαν τίποτα επίτηδες και μόνο μετά από μερικές εβδομάδες σταμάτησα να φοβάμαι πολύ να πάω στο βάθρο.

Ο εκθεσιακός χώρος βρισκόταν στην πρώτη γραμμή του τρίτου ορόφου, με τα παράθυρα να βλέπουν στο Κρεμλίνο και στο Μαυσωλείο. Είχαμε ένα εργαστήριο ραπτικής και ένα εργαστήριο για σχεδιαστές, υφάσματα, υποδήματα και τμήματα μόδας. Τα ρούχα ήταν κατασκευασμένα από υφάσματα που προσφέρει η GUM. Είχαμε το δικό μας περιοδικό μόδας, φωτογράφο, καλλιτέχνες. 6-9 άτομα εργάστηκαν ως μοντέλα. Τα ρούχα ήταν ραμμένα ξεχωριστά για το καθένα, όχι όλα τα διαφορετικά μοντέλα που θα μπορούσατε να βάλετε στον εαυτό σας. Τις συνηθισμένες ημέρες πραγματοποιήθηκαν δύο παραστάσεις, το Σάββατο - τρεις, την Πέμπτη και την Κυριακή ξεκουραστήκαμε. Όλα ήταν κάπως οικογενειακά, απλά και χωρίς κανέναν ανταγωνισμό. Οι νεοεισερχόμενοι χαιρετίστηκαν ευγενικά, τους δόθηκε χρόνος να συνηθίσουν, και στη συνέχεια έγιναν αποδεκτοί. Μερικές γυναίκες εργάζονται εκεί για 20 χρόνια.

Η αίθουσα διαδηλώσεων χρησίμευσε επίσης ως χώρος συνάντησης, τα μέλη της Κομσομόλ συγκεντρώθηκαν εκεί, έτσι το σύνθημα "Εμπρός, στα επιτεύγματα του κόμματος και της κυβέρνησης!" Κρεμαστό από πάνω. Και όταν ήρθε η ώρα μας, μια «γλώσσα» βγήκε μπροστά σε τροχούς - μια εξέδρα που απλωνόταν σε ολόκληρη την αίθουσα. Το παρκέ τρίζει, υπήρχαν βελούδινες κουρτίνες, κουρτίνες τέντας, ένας τεράστιος κρυστάλλινος πολυέλαιος, ο οποίος πουλήθηκε στη συνέχεια σε κάποιο επαρχιακό θέατρο… Κατά τη διάρκεια της δουλειάς μου, απέκτησα την ικανότητα να δείχνω ρούχα. Το κοινό με αγάπησε γιατί άντεξα τα πάντα με τη δική μου διάθεση. Το σχόλιο του εκφωνητή υπερεκτιμήθηκε σε αυτό, ήταν οι συνάδελφοί μας, τα μοντέλα της παλαιότερης γενιάς. Οι συμβουλές τους μου έμαθαν πολλά. Τόσο για εμάς όσο και για το κοινό, 45-60 λεπτά της παράστασης ήταν ένα σχολείο κουλτούρας ένδυσης.

Η καταχώριση στο βιβλίο εργασίας αναφέρεται ως «επίδειξη μοντέλων ρούχων, εργάτης της κατηγορίας V». Η τιμή ήταν 84-90 ρούβλια συν το προοδευτικό επιτόκιο, το οποίο εξαρτιόταν από τη λειτουργία της αίθουσας, την πώληση εισιτηρίων και τη συλλογή. Το μηνιαίο ασφάλιστρο θα μπορούσε να φτάσει τα 40 ρούβλια, αλλά τότε το κόστος ζωής ήταν 50 ρούβλια. Το τυρί κοστίζει 3 ρούβλια. 20 kopecks, ελβετικά - 3 ρούβλια. 60 kopecks Το εισιτήριο για την παράσταση είναι 50 kopecks.

Ένα χρόνο αφότου ήρθα στο GUM, πήγα με μια νέα συλλογή στην Τσεχοσλοβακία και την Πολωνία. Με τα χρόνια της δουλειάς της ως μοντέλο μόδας, επισκέφτηκε 11 φορές στο εξωτερικό, συμπεριλαμβανομένης της Ουγγαρίας και της Βουλγαρίας. Ο GUM ήταν φίλος με μεγάλα πολυκαταστήματα σε αυτές τις χώρες. Θα μπορούσαμε να αγοράσουμε ρούχα που εμφανίζονταν στην πασαρέλα, αλλά οι διάσημοι άνθρωποι είχαν προτεραιότητα. Αγοράσαμε την Τατιάνα Σμύγκα, τραγουδίστρια οπερέτας, ηθοποιούς, συζύγους διευθυντών καταστημάτων. Για πολύ καιρό φορούσα αυτά τα πράγματα, μου ταιριάζουν, μετά τα έδωσα στους συγγενείς μου. Ως κειμήλια, δεν αποθηκεύω πλέον τίποτα και δεν έσκισα ούτε τα λευκά κουρέλια στα ρούχα μου, όπου γράφτηκε τι είδους συλλογή, έτος κυκλοφορίας, τι καλλιτέχνης και τι είδους τεχνίτρια έραψε.

Η έκθεση GUM είναι στην ηλικία μου, οργανώθηκε το 1953, ήρθα εκεί το 1974 και εργάστηκα για πέντε χρόνια με ένα διάλειμμα από τα γυρίσματα στην ταινία Through Thorns to the Stars (ο συγγραφέας Kir Bulychev και ο σκηνοθέτης Richard Viktorov είδαν τη φωτογραφία της Έλενας με τρόπο περιοδικό και συνειδητοποίησε ποιος μπορεί να παίξει τον εξωγήινο Niya. - Περίπου. "Antenna") και τη γέννηση ενός παιδιού. Επέστρεψε ξανά και ανέβηκε στο βάθρο μέχρι το 1988. Όταν ο γιος μου Σάσα ήταν δύο ετών, έπαιξε στο «Guest from the Future» και τότε δεν με άφησαν να φύγω. Το βάθρο έκλεισε λίγα χρόνια μετά την έναρξη της περεστρόικα, επειδή εμφανίστηκαν άλλες απαιτήσεις, χρειάζονταν νέοι άνθρωποι και μοντέλα 60 ετών δούλευαν επίσης στο GUM ταυτόχρονα. 

Παρά τη μεγάλη επιτυχία της ταινίας "Through Thorns to the Stars" (τον πρώτο χρόνο κυκλοφορίας της προσέλκυσε 20,5 εκατομμύρια θεατές. - Περίπου. "Antenna"), δεν είχα την επιθυμία να μπω στο VGIK: σαφώς κατάλαβα ότι μόνο ένα χαρακτηριστικό ακούστηκε στην ταινία η εμφάνισή μου. Μια τέτοια απογείωση για έναν πραγματικό ηθοποιό θα χρησίμευε ως ένα μεγάλο εφαλτήριο στο επάγγελμα, αλλά επειδή δεν έκανα αίτηση για αυτό, δεν θα μπορούσε να με βοηθήσει. Πρέπει να καείς με την υποκριτική. Επιπλέον, δεν είχε καλή μνήμη για αυτό. Ως μοντέλο, έδειξα επίσης κάθε εικόνα με μια συγκεκριμένη διάθεση, αλλά αθόρυβα. Είχα ένα καλό γυναικείο επάγγελμα, θα ήταν παράλογο να πάρω και να τα παρατήσω όλα.

Αργότερα άκουσα ότι το "Through Thorns to the Stars" έλαβε ένα βραβείο στην Ιταλία (στο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου Επιστημονικής Φαντασίας του 1982 στην Τεργέστη, η Metelkina αναγνωρίστηκε ως η καλύτερη ηθοποιός. - Σημείωση "Antennas"). Δεν υπήρχε κανείς από τη φωτογραφία μας, κάτι που προκάλεσε μεγάλο ενδιαφέρον. Και το βραβείο απονεμήθηκε στον Donatas Banionis, ο οποίος ήταν εκεί ως ηθοποιός του Solaris, αλλά κανείς δεν ξέρει πού πήγε το βραβείο.

Στη δεκαετία του '90, εργάστηκα ως βοηθός του επιχειρηματία Ivan Kivelidi (θεωρείται ένας από τους πλουσιότερους ανθρώπους στη Ρωσία. - Περίπου. "Antenna"), μετά τη δολοφονία του παρέμεινα στο γραφείο του, ήμουν και γραμματέας και καθαρίστρια. Στη συνέχεια άρχισε μια άλλη ζωή - άρχισε να πηγαίνει στην εκκλησία, βοήθησε επίσης να καθαριστεί, έκανε φίλους με τους ενορίτες. Στη συνέχεια με πήγαν ως δάσκαλο σε παιδιά με αναπτυξιακές καθυστερήσεις. Περπατήσαμε μαζί τους, κάναμε φίλους, ήπιαμε τσάι, ετοιμάσαμε μαθήματα. Αργότερα εργάστηκε σε κατάστημα ρούχων. Iρθα εκεί με την ανακοίνωση ότι απαιτούνται μοντέλα μόδας. Έδειξε ρούχα, έμαθε στα κορίτσια πώς να το κάνουν, έκανε ανακοινώσεις, γιατί ο διευθυντής του καταστήματος πίστευε ότι η φωνή μου εμπνέει εμπιστοσύνη. Τότε θυμήθηκα το GUM μου, πώς λειτουργούσαν οι εκφωνητές μας και έδωσα τα κλασικά της νιότης μου. Απέκτησα επίσης την ικανότητα να εργάζομαι ως πωλητής. Για να το κάνετε αυτό, πρέπει να είστε σε θέση να αισθανθείτε τις επιθυμίες του αγοραστή, να γνωρίζετε την ποικιλία, να ρωτάτε τι έχει μια γυναίκα στην ντουλάπα της και να το συμπληρώνετε για να την κάνετε πιο όμορφη. Στη συνέχεια μετακόμισα σε ένα κατάστημα παπουτσιών, πιο κοντά στο σπίτι. Ακόμα μερικές φορές συναντώ κάποιον στη στάση του λεωφορείου, δεν τον θυμάμαι πια, αλλά οι άνθρωποι ευχαριστούν: «Το φοράω ακόμα, ευχαριστώ για τη βοήθεια».

Μου συνέβησαν διαφορετικά πράγματα. Εγώ ο ίδιος δεν μπλέχτηκα σε καμία ιστορία. Αλλά, αν μου συνέβη αυτό, μπορεί να ονομαστεί σχολείο ζωής. Φέρνοντας έναν τυχοδιώκτη γάμου στο σπίτι και εγκαταστάνοντάς τον στο διαμέρισμα των γονιών του στη Μόσχα, η ίδια επέπληξε τον εαυτό της για αυτό (στο γύρισμα της ταινίας "Μέσα από τα αγκάθια στα αστέρια" η Έλενα συνάντησε τον μελλοντικό της σύζυγο, αργότερα προσπάθησε να την μηνύσει για στέγαση . - Περίπου "Κεραία"). Τώρα μπορείτε απλά να εγγράψετε ένα άτομο, αλλά στη συνέχεια, έχοντας εγγραφεί, είχε το δικαίωμα σε χώρο διαβίωσης. Ένα απολύτως εγκληματικό, εγκληματικό στοιχείο. Τσακωθήκαμε μαζί του για τέσσερα χρόνια. Αυτό μου στέρησε την ιδιαίτερη εμπιστοσύνη στο ανδρικό φύλο και ανέστειλε τη δημιουργία οικογένειας, αν και είδα καλά παραδείγματα μπροστά στα μάτια μου: η αδερφή μου ήταν παντρεμένη για 40 χρόνια, οι γονείς μου ήταν μαζί όλη τους τη ζωή. Μου φάνηκε: είτε καλό, είτε καθόλου. Είμαι φίλος με άντρες, δεν τους ντρέπομαι, αλλά για να τους αφήσω να κλείσουν, δεν είμαι. Σε ένα ζευγάρι, πρώτα απ 'όλα, πρέπει να υπάρχει εμπιστοσύνη και σεβασμός, δεν μου έστειλαν μια τέτοια κατάσταση.

Τώρα υπηρετώ στην Εκκλησία της Μεσιτείας της Υπεραγίας Θεοτόκου στο Ποκρόφσκι-Στρέσνεβο. Βρίσκεται στο δάσος, κοντά στις λίμνες, δίπλα στο κτήμα της πριγκίπισσας Shakhovskoy. Έχουμε τη δική μας ζωή εκεί: ζωολογικός κήπος, τσουλήθρες, παιδικά πάρτι. Τώρα η επικοινωνία μου με τους πελάτες πραγματοποιείται στο κατάστημα στην εκκλησία με θέματα: βιβλία εκκλησίας, δώρα για το γάμο, για την ημέρα του αγγέλου, εικόνες, κεριά, σημειώσεις, τα οποία ονομάζω γράμματα αγάπης. Όταν ένας πελάτης με ρωτά: "Πού μπορώ να βρω τα χαρτιά;" Απαντώ: «Μορφές. Για τα ερωτικά σου γράμματα. «Χαμογελάει και προσεύχεται με χαμόγελο.

Ο γιος μου συνήθιζε να επισκευάζει αυτοκίνητα, αλλά τώρα διευθύνει επίσης ένα αρτοποιείο και ένα παντοπωλείο μαζί μου στην εκκλησία. Είναι 37 ετών, δεν έχει παντρευτεί ακόμη, θέλει να βρει φίλη, αλλά με τα χρόνια έχει γίνει απαιτητικός. Κάπως με τους ιερείς, είμαστε καλά μαζί του, είναι κατανοητοί άνθρωποι.

Πριν από πέντε χρόνια είχα το ίδιο βάρος με τα νιάτα μου και τώρα έχω αναρρώσει, ζυγίζω 58 κιλά (η Έλενα είναι 66 ετών. - Περίπου. «Κεραία»). Δεν τηρώ δίαιτες, αλλά, καθώς νηστεύω, το βάρος μου κανονικοποιείται. Η νηστεία περιορίζει την αλόγιστη χρήση φαγητού και απόλαυσης. Και η όρεξη σβήνει και τα συναισθήματα υποχωρούν.

- Ως έφηβος, σε ηλικία 11 ετών, τεντώθηκα πολύ, ντρεπόμουν για το ύψος μου και ως εκ τούτου έσκυψα. Αυτός ήταν ο λόγος που η μητέρα μου με έστειλε να σπουδάσω ως μοντέλο μόδας, αν και, για να είμαι ειλικρινής, ήθελα να εξασκηθώ στον χορό. Ποτέ δεν μου άρεσε το επάγγελμα του μοντέλου, δεν ονειρεύτηκα να γίνω, αλλά έγινε απαραίτητο να διορθώσω τη στάση και το βάδισμά μου, επειδή δεν ήμουν απλώς σκυφτός, αλλά σχεδόν σκυμμένος. Στο σχολείο, με έμαθαν να κρατάω την πλάτη μου, να κινούμαι σωστά - όχι σαν ένα κουλούρι, αλλά σαν ένα νέο όμορφο κορίτσι. Όταν έχεις συνηθίσει να λυγίζεις και μετά σου βάζουν ένα βιβλίο στο κεφάλι, το οποίο πέφτει πάντα, σου βάζουν έναν χάρακα στην πλάτη σου, ώστε να καταλάβεις ότι δεν μπορείς να περπατάς έτσι… Είχαμε μαθήματα ηθικής, πυροβολισμούς φωτογραφικό στούντιο, μελετήσαμε στυλ, θα έλεγα ότι συνολικά, όλα αυτά είναι ένα αρκετά αναπτυσσόμενο και ενδιαφέρον γεγονός για το κορίτσι. Και στα φοιτητικά του χρόνια, το μόντελινγκ έγινε δουλειά μερικής απασχόλησης. Δεν μπήκα σε αυτό το επάγγελμα για να πετύχω κάτι σημαντικό σε αυτό. Για το κολύμπι μου, αυτό είναι αρχικά πολύ μικρή λεκάνη. Έπαιξα σε διαφημίσεις, περπάτησα στην πασαρέλα, συμμετείχα σε διαγωνισμούς ομορφιάς, γιατί είναι διασκεδαστικό και μου άρεσε να κερδίζω δώρα: στεγνωτήρα μαλλιών, βραστήρα, σοκολάτες. Όταν ήρθα από το Κρασνοντάρ στη Μόσχα, συνέχισα να συμμετέχω σε παρόμοιες εκδηλώσεις, αλλά όχι για να δείξω σε όλους τι ομορφιά είμαι ή να γίνω μοντέλο σε διεθνές επίπεδο. Γρήγορα συνειδητοποίησα ότι ολόκληρο αυτό το κομμάτι του μόντελινγκ, του show business και του κινηματογράφου είναι στενά συνδεδεμένο μεταξύ τους. Έπρεπε να μπω σε αυτήν την κοινωνία. Και στο βάθρο, βαρέθηκα και ως εκ τούτου χούλιγκαν, χαμογέλασαν, πέταξαν τα παπούτσια μου και τα πέταξαν στην αίθουσα, τραγούδησαν τραγούδια, και ως εκ τούτου όλοι οι αστείοι τίτλοι όπως "Miss Charm", "Miss Charm" ήταν για μένα.

Ένιωσα αυξημένη αντρική προσοχή; Είναι κάπως μικρό για τον άνθρωπό μου στη ζωή. Όχι επειδή δεν είμαι όμορφη, απλώς ποτέ δεν ενδιαφέρθηκε για το αντίθετο φύλο ως εύκολη λεία, γράφτηκε στο πρόσωπό μου ότι δεν ήμουν αυτό το φρούτο. Ως εκ τούτου, ούτε εκείνη την εποχή ούτε αργότερα ένιωσα καμία ενόχληση. Πολλοί άνθρωποι πιστεύουν ότι οι ηθοποιοί ανεβαίνουν τη σκάλα της καριέρας μέσω του κρεβατιού. Ξέρετε όμως ποιος το πιστεύει αυτό; Όχι άντρες, αλλά γυναίκες που δεν πέτυχαν αυτό που ονειρεύονταν και εσείς κάνατε τις επιθυμίες τους πραγματικότητα. Αυτό είναι όλο. Τέτοια ζηλιάρη άτομα πιστεύουν ότι απλά περπατάμε στη σκηνή, λέμε το κείμενο, δεν κάνουμε τίποτα το ιδιαίτερο, είμαστε ίδιοι μαζί τους, αλλά είναι ειλικρινείς και ως εκ τούτου εργάζονται στο γραφείο και η επιτυχία μας είναι μόνο μέσω του κρεβατιού. Οι άντρες δεν το πιστεύουν. Κατ 'αρχήν, φοβούνται τις επιτυχημένες γυναίκες. Αν είσαι έτσι, έχεις ευφυΐα και είναι ορατή στο πρόσωπό σου, έχουν αμέσως φόβο. Τι υπάρχει για να ενοχλεί; Θα σκεφτούν εκατό φορές τι να πουν πριν πλησιάσουν, για να μην νιώσουν ταπεινωμένοι και να μην απορριφθούν.

Η εμπειρία μου στο μόντελινγκ με βοήθησε στα εφηβικά μου χρόνια. Και τότε δεν ήταν χρήσιμο με κανέναν τρόπο. Πρώτον, αυτό που σπούδασα τότε δεν είναι πλέον σχετικό τώρα, και δεύτερον, για περαιτέρω κίνηση προς τα εμπρός, το πρόγραμμα γίνεται πιο περίπλοκο. Απαιτείται πνεύμα, σκληρή δουλειά, περιέργεια και δέσμευση για τη βελτίωση του σώματος και των ικανοτήτων σας. Πρέπει πρώτα να γίνεις άροτρα.