Αν στις μέρες του Marcel Duchamp και άλλων χαρούμενων ντανταϊστών ήταν της μόδας να εκτίθενται τροχοί ποδηλάτου και ουρητήρια σε γκαλερί, τώρα ισχύει το αντίθετο – οι προοδευτικοί καλλιτέχνες προσπαθούν να ταιριάξουν οργανικά τα έργα τους στο περιβάλλον. Εξαιτίας αυτού, τα αντικείμενα τέχνης μερικές φορές μεγαλώνουν στα πιο απροσδόκητα μέρη, πολύ μακριά από τις ημέρες των εγκαινίων.
Ο 35χρονος Βρετανός γλύπτης Jason de Caires Taylor έπνιξε κυριολεκτικά την έκθεσή του στον βυθό της θάλασσας. Γι' αυτό έγινε γνωστός, εξασφαλίζοντας τον τίτλο του πρώτου και επικεφαλής ειδικού σε υποβρύχια πάρκα και γκαλερί.
Όλα ξεκίνησαν με ένα υποβρύχιο πάρκο γλυπτών στον κόλπο του Molinier στα ανοικτά των ακτών του νησιού Γρενάδα στην Καραϊβική. Το 2006, ο Jason Taylor, απόφοιτος του Camberwell College of Art, έμπειρος εκπαιδευτής καταδύσεων και υποβρύχιος φυσιοδίφης μερικής απασχόλησης, με την υποστήριξη του Υπουργείου Τουρισμού και Πολιτισμού της Γρενάδας, δημιούργησε μια έκθεση με 65 ανθρώπινες φιγούρες σε φυσικό μέγεθος. Όλα ήταν χυτά από φιλικό προς το περιβάλλον σκυρόδεμα κατά την εικόνα και την ομοιότητα των ντόπιων machos και muchachos που πόζαραν για τον καλλιτέχνη. Και επειδή το μπετόν είναι κάτι ανθεκτικό, κάποια μέρα ο δισέγγονος ενός από τους καθιστούς, ενός μικρού αγοριού από τη Γρενάδα, θα μπορέσει να πει στον φίλο του: «Θέλεις να σου δείξω τον προπάππου μου;» Και θα δείξει. Πείτε σε έναν φίλο να φορέσει μια μάσκα για κολύμβηση με αναπνευστήρα. Ωστόσο, δεν απαιτείται μάσκα – τα γλυπτά τοποθετούνται σε ρηχά νερά, ώστε να φαίνονται καθαρά τόσο από συνηθισμένα σκάφη όσο και από ειδικά σκάφη αναψυχής με γυάλινο πάτο, μέσα από τα οποία μπορείτε να δείτε την υποβρύχια γκαλερί χωρίς να καίτε τα μάτια σας. το εκτυφλωτικό φιλμ της λάμψης του ήλιου.
Τα υποβρύχια γλυπτά είναι ένα θέαμα μαγευτικό και ταυτόχρονα ανατριχιαστικό. Και στα γλυπτά του Taylor, που μέσα από το προσοφθάλμιο της επιφάνειας του νερού φαίνονται να είναι μεγαλύτεροι κατά ένα τέταρτο από το πραγματικό τους μέγεθος, υπάρχει μια ιδιαίτερη περίεργη έλξη, η ίδια έλξη που από καιρό κάνει τους ανθρώπους να κοιτάζουν με φόβο και περιέργεια τα μανεκέν, εκθέσεις κεριού φιγούρες και μεγάλες, επιδέξια φτιαγμένες κούκλες… Όταν κοιτάς το μανεκέν, φαίνεται ότι πρόκειται να κουνηθεί, να σηκώσει το χέρι του ή να πει κάτι. Το νερό θέτει σε κίνηση τα γλυπτά, η ταλάντευση των κυμάτων δημιουργεί την ψευδαίσθηση ότι οι υποβρύχιοι άνθρωποι μιλάνε, γυρίζουν τα κεφάλια τους, πατούν από πόδι σε πόδι. Μερικές φορές μάλιστα φαίνεται ότι χορεύουν…
Το «Alternation» του Jason Taylor είναι ένας στρογγυλός χορός από είκοσι έξι γλυπτά παιδιών διαφορετικών εθνικοτήτων πιασμένα χέρι-χέρι. «Γίνε παιδιά, στάσου σε κύκλο, είσαι φίλος μου και εγώ είμαι φίλος σου» – έτσι μπορείς να ξαναδιηγηθείς εν συντομία την ιδέα που ήθελε να οπτικοποιήσει ο καλλιτέχνης με αυτή τη γλυπτική σύνθεση.
Στη Γρεναδική λαογραφία, υπάρχει η πεποίθηση ότι μια γυναίκα που πεθαίνει στη γέννα επιστρέφει στη γη για να πάρει έναν άντρα μαζί της. Αυτή είναι η εκδίκησή της για το γεγονός ότι η σύνδεση με το ανδρικό φύλο της έφερε τον θάνατο. Μετατρέπεται σε καλλονή, σαγηνεύει το θύμα και στη συνέχεια, προτού μεταφέρει τον άτυχο άνθρωπο στο βασίλειο των νεκρών, παίρνει την πραγματική της εμφάνιση: ένα πρόσωπο με λεπτό κρανίο, βουλιαγμένες κόγχες, ένα ψάθινο καπέλο με φαρδύ γείσο, ένα λευκό μπλούζα σε εθνικό κόψιμο και μια μακριά φούστα που ρέει… Με την κατάθεση του Τζέισον Τέιλορ, μια από αυτές τις γυναίκες – η «Διάβολος» – κατέβηκε στον κόσμο των ζωντανών, αλλά πετρώθηκε στον βυθό της θάλασσας και δεν έφτασε ποτέ στον τελικό της προορισμό…
Μια άλλη γλυπτική ομάδα - «Reef of Grace» - μοιάζει με δεκαέξι πνιγμένες γυναίκες, ελεύθερα απλωμένες στον βυθό της θάλασσας. Επίσης στην υποβρύχια γκαλερί υπάρχει το «Still Life» – ένα στρωμένο τραπέζι που υποδέχεται φιλόξενα τους δύτες με μια κανάτα και ένα σνακ, υπάρχει ένας «Ποδηλάτης» που ορμάει στο άγνωστο και η «Sienna» – ένα νεαρό αμφίβιο κορίτσι από μια μικρή ιστορία. του συγγραφέα Jacob Ross. Ο Taylor έφτιαξε ειδικά το σώμα της από καλάμια, έτσι ώστε τα ψάρια να μπορούν να τρέχουν ελεύθερα ανάμεσά τους: αυτή είναι η μεταφορά του για τη σχέση αυτού του ασυνήθιστου κοριτσιού και του στοιχείου του νερού.
Όχι μόνο οι οπτικές ιδιότητες του νερού τροποποιούν την υποβρύχια γκαλερί. Με την πάροδο του χρόνου, τα εκθέματά του γίνονται ένα σπίτι για αυτόχθονες θαλάσσιους κατοίκους – τα πρόσωπα των αγαλμάτων καλύπτονται με χνούδι από φύκια, μαλάκια και αρθρόποδα εγκαθίστανται στο σώμα τους… Ο Taylor δημιούργησε ένα μοντέλο, στο παράδειγμα του οποίου μπορεί κανείς να παρατηρήσει τις διαδικασίες τοποθετήστε κάθε δευτερόλεπτο στα βάθη της θάλασσας. Σε κάθε περίπτωση, έτσι είναι τοποθετημένο αυτό το πάρκο – όχι απλώς μια τέχνη που πρέπει να την απολαμβάνει κανείς απρόσεκτα, αλλά ένας επιπλέον λόγος για να σκεφτείς την ευθραυστότητα της φύσης, πόσο σημαντικό είναι να τη φροντίζεις. Γενικά, προσέξτε και θυμηθείτε. Διαφορετικά, κινδυνεύετε να γίνετε εκπρόσωπος ενός χαμένου πολιτισμού, τα καλύτερα επιτεύγματα του οποίου θα επιλέξουν τα φύκια…
Ίσως, ακριβώς λόγω των σωστών προφορών, το υποβρύχιο πάρκο της Γρενάδας δεν έγινε ένα μοναδικό έργο «κομμάτι», αλλά έθεσε τα θεμέλια για μια ολόκληρη σκηνοθεσία. Από το 2006 έως το 2009, ο Τζέισον υλοποίησε πολλά ακόμη μικρά έργα σε διάφορα μέρη του κόσμου: στον ποταμό κοντά στο κάστρο Chepstow του XNUMX αιώνα, στη Δυτική Γέφυρα στο Canterbury (Κεντ), στο νομό Ηρακλείου στο νησί Κρήτης.
Στο Canterbury, ο Taylor τοποθέτησε δύο γυναικείες φιγούρες στον πυθμένα του ποταμού Stour, έτσι ώστε να φαίνονται καθαρά από τη γέφυρα στη Δυτική Πύλη προς το κάστρο. Αυτό το ποτάμι χωρίζει τη νέα και την παλιά πόλη, το παρελθόν και το παρόν. Τα γλυπτά του Taylor που πλένονται σταδιακά θα τα καταστρέψουν, έτσι ώστε να λειτουργήσουν ως ένα είδος ρολογιού, που τροφοδοτείται από τη φυσική διάβρωση…
«Είθε η καρδιά μας να μην γίνει ποτέ τόσο σκληρή όσο το μυαλό μας», γράφει το σημείωμα από το μπουκάλι. Από τέτοια μπουκάλια, σαν να περίσσεψαν από αρχαίους θαλασσοπόρους, ο γλύπτης δημιούργησε το Αρχείο των Χαμένων Ονείρων. Αυτή η σύνθεση ήταν από τις πρώτες σε ένα υποβρύχιο μουσείο στο Μεξικό, κοντά στην πόλη Κανκούν, το οποίο ο Taylor άρχισε να δημιουργεί τον Αύγουστο του 2009. Quiet Evolution είναι το όνομα αυτού του έργου. Η εξέλιξη είναι ήσυχη, αλλά τα σχέδια του Taylor είναι μεγαλεπήβολα: σχεδιάζουν να εγκαταστήσουν 400 γλυπτά στο πάρκο! Το μόνο που λείπει είναι ο Ichthyander του Belyaev, ο οποίος θα ήταν ο ιδανικός φροντιστής ενός τέτοιου μουσείου.
Οι μεξικανικές αρχές αποφάσισαν σε αυτό το έργο για να σώσουν τους κοραλλιογενείς υφάλους κοντά στη χερσόνησο Γιουκατάν από τα πλήθη των τουριστών που κυριολεκτικά χωρίζουν τους υφάλους για αναμνηστικά. Η ιδέα είναι απλή – έχοντας μάθει για το τεράστιο και ασυνήθιστο υποβρύχιο μουσείο, οι τουρίστες δύτες θα χάσουν το ενδιαφέρον τους για το Γιουκατάν και θα τραβήξουν το Κανκούν. Έτσι ο υποβρύχιος κόσμος θα σωθεί και ο προϋπολογισμός της χώρας δεν θα υποφέρει.
Να σημειωθεί ότι το Μεξικανικό Μουσείο, παρά τους ισχυρισμούς υπεροχής, δεν είναι το μοναδικό μουσείο κάτω από το νερό στον κόσμο. Στη δυτική ακτή της Κριμαίας, από τον Αύγουστο του 1992, υπάρχει το λεγόμενο Alley of Leaders. Αυτό είναι ένα ουκρανικό υποθαλάσσιο πάρκο. Λένε ότι οι ντόπιοι είναι πολύ περήφανοι για αυτό – άλλωστε περιλαμβάνεται στους διεθνείς καταλόγους με τα πιο ενδιαφέροντα μέρη για καταδύσεις. Κάποτε υπήρχε μια υποβρύχια αίθουσα κινηματογράφου του κινηματογραφικού στούντιο της Γιάλτας και τώρα στα ράφια μιας φυσικής θέσης μπορείτε να δείτε προτομές των Λένιν, Βοροσίλοφ, Μαρξ, Οστρόφσκι, Γκόρκι, Στάλιν, Τζερζίνσκι.
Αλλά το ουκρανικό μουσείο είναι εντυπωσιακά διαφορετικό από το μεξικανικό ομόλογό του. Το γεγονός είναι ότι για τα μεξικάνικα εκθέματα κατασκευάζονται ειδικά, πράγμα που σημαίνει ότι λαμβάνονται υπόψη οι υποβρύχιες ιδιαιτερότητες. Και για τον Ουκρανό, ο δημιουργός του μουσείου, ο δύτης Volodymyr Borumensky, συγκεντρώνει ηγέτες και σοσιαλιστές ρεαλιστές από τον κόσμο έναν προς έναν, έτσι ώστε οι πιο συνηθισμένες προτομές της γης να πέφτουν στον πάτο. Επιπλέον, οι Λένιν και Στάλιν (για τον Τέιλορ αυτό θα φαινόταν ίσως η μεγαλύτερη βλασφημία και «περιβαλλοντική ανευθυνότητα») καθαρίζονται τακτικά από τα φύκια.
Όμως τα αγάλματα στον βυθό παλεύουν πραγματικά για να σώσουν τη φύση; Για κάποιο λόγο, φαίνεται ότι το έργο του Taylor έχει κάτι κοινό με την ολογραφική διαφήμιση στον νυχτερινό ουρανό. Δηλαδή, ο αληθινός λόγος για την εμφάνιση των υποβρύχιων πάρκων είναι η ανθρώπινη επιθυμία να αναπτύξει όλο και περισσότερες νέες περιοχές. Ήδη χρησιμοποιούμε το μεγαλύτερο μέρος της ξηράς και ακόμη και την τροχιά της γης για δικούς μας σκοπούς, τώρα μετατρέπουμε τον βυθό σε χώρο διασκέδασης. Περνάμε ακόμα στα ρηχά, αλλά περίμενε, περίμενε, αλλιώς θα υπάρξουν κι άλλα!